亲眼看到李砚手绘的速度和质量也是一惊。

    大多时候不需要借住工具，上手就来，来就有...

    “这最少二十年的功力，布鲁斯李22岁，估计布鲁斯李的父母是画家，然后让他2岁就开始练习画画。”

    艾琳?伊娃的分析让索菲亚?克拉克不断点头。

    “说的真对。”

    ...

    “曲线板。”李砚刚伸手，艾琳?伊娃已经将工具递到她掌心。

    ...

    驳领的轮廓先出现——宽8厘米，从颈侧点优雅地滑向想象中的扣位。

    李砚在这里停顿了，铅笔在距离纸面几毫米处虚画了几条线。

    门襟的不对称走向需要精心设计。

    右侧从胸围线向下至髋骨，左侧则从腰围线开始延伸。

    这个错位会创造一个动态的视觉路径，引导目光在身体上游走。

    口袋的位置同样经过计算——嵌线袋，腰线下3厘米，袋口长12厘米——刚好能容纳一部2007年的手机和一支口红，不多不少。

    九点四十五分。

    ...

    李砚已经在设计下半身。

    西裤的线条更简洁，也因此更苛刻。

    前中缝必须笔直如刀裁，侧缝的弧度要微妙到几乎看不见。

    他用4B铅笔在试画纸上模拟面料肌理，斜纹的45度走向如何在臀部和大腿处产生微妙的光影变化。

    ...

    廓形线稿完成。

    李砚放下铅笔，活动了一下微微发僵的手指。

    在数字时代仍坚持手绘终稿，这是时装设计师的基本——或者说，固执。

    因为手会颤抖，线条会有生命的细微波动，而这些“不完美”正是高级感的来源之一。

    ...

    “艾琳，下午将面料样本整理送至制版车间，同步提交工艺说明。”

    草图完工的李砚一边整理绘图工具，一边说道。

    “索菲娅，整理版型数据，明日与制版师对接纸样制作。”

    “好的布鲁斯。”

    两个人异口同声回道。